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第三二七三章 油画之父作品

“捡漏,我最看重的是我老师李明光先生总结出的‘心态’,有了好的心态,自然可以沉下心去咀嚼与品位、玩味沉浸在古玩背后的文化故事,这样不仅能参透了古玩的生命价值,古玩也将涵养回报了你。

好了,今天就说这么多了,再说的话,估计你们该嫌我烦了。”

张天元摆了摆手。

他说的这些可都是古玩鉴定专家总结出来的经验,他这种有外挂的鉴定师或许用不着。

但普通的古玩收藏家却绝对是用得着的。

“怎么会烦呢,听君一席话,胜读十年书啊,你这番言论我们以前可没听说过,太有用了。”

柳怜很认真地说道。

“看在你这么认真的份上,我再送你们两个要点吧,作为一个新入门的收藏者,切忌两点:

这第一点就是唯专家至上,偏听偏信,不学无术。”

关于这一点,张天元可是深有体会啊。

伴随着古玩收藏行业的兴起,一大批文物鉴定专家也先后“揭竿而起”,各种名目的“中心”“小组”也挂牌而出。

经营古玩的老前辈见多识广,自然成为中流砥柱、市场的宠儿。

一些非此门的专家学者也都跃跃欲试。

变成了无所不知的“专家”,在那里“传道、授业、解惑也”。

“以其昏昏,使人昭昭”。大有误人子弟之嫌!

一些以盈利为己任的“专家”昧着良心,假的说成真的,真的变成假的。只要多给钱,什么招数都有。

可怜我们的许多古玩收藏者投师无门,只唯专家是从,所抱之物若说其真,则欣喜若狂;若假,则四目茫然,若不真不假,不知所云,奈何!

其实仔细想想,那些专家并非神仙,他们只是对文物的某一方面学有所长而已,我们不必苛刻他们,即便在鉴定方面偶尔走了眼,出了点问题也不必大惊小怪。

“这其二嘛,就是唯多杂至上,以量取胜、杂而不精!”

这一点也算是张天元大学时代淘宝的一点心得体会吧。

由单一向多元、低级向高级不断丰富发展自己的知识是玩家和藏家的普遍规律。

但有相当多的人兴趣广泛,见什么爱什么,觉得玩单项乏味,杂项有意思。

况且,可以针对不同的买家,辐射的面大,获取利润的机会也多,于是“钱币论斤称,瓷器整车拉,书画成捆买,玉件满地扔”。

粗劣杂陈,多多益善。

日久天长堆积的“古玩杂项”非但生不出多少利润来,可能本钱都回不来。

处理舍不得,放那又是一块病,难道给儿孙留下一堆破烂?

实践证明:成功的玩家很少有搞“四面出击”的。

他们只是选择一两个艺术品门类投资,掌握鉴定知识和市场行情,失败的可能性要小得多,而且古玩精品的含金量和增值率显然要胜过多而杂的一般藏品。

所以我们必须把握:量中求质,求精不求多的原则。

说完话,张天元摸了摸肚子道:“该说的都说的差不多了,接下来我该去继续淘宝了,咱们就一起努力吧。”

虽然柳怜还沉浸于张天元的那番话之中,显得是津津有味,比餐桌上的美味似乎更吸引她。

不过她也知道,有些东西真不是一天两天就能学会的,以后有机会就跟张天元多学点吧。

几个人再度分开之后,张天元接到了那两辆福特车的老板打来的电话,过去把账给结了。

“哈哈,先生真是痛快人,我这里有幅画,不知道先生是不是有兴趣?”

“你还卖画?”

张天元有些好奇。

他以为这样的人只买汽车,怎么连画也拿出来了?

“倒也不是卖,只是一个朋友寄存在这里,托我给处理了,不过价格可不便宜,一般人我都不会告诉他的。”

汽车店老板说道。

“行,你先拿出来让我看看,如果画真得不错的话,我买下来也可以啊。”

张天元反正是跳蚤市场上来捡宝的,可不是特意来买汽车的,如果这人手里有什么好画,就算稍微贵点,那也能收回来的。

“您跟我来!”

汽车店老板神神秘秘地将张天元叫到了一个帐篷里,然后取出了那幅画。

看到这幅画的一瞬间,张天元几乎是惊叫了出来。

因为以他的阅历,自然知道这幅画是什么。

这可是那幅既诡异,又出名的《阿诺菲尼的婚礼》。

这绝对不是一个恐怖的故事,只是有点无法解释。

在这福世界名画中,最主要的疑点是,画中的场景,是发生在画家死了6年之后!

是画家的灵魂在作画?

抑或画家是个预言帝,又或者画中人物在搞事情?

这幅神秘的世界名画里隐藏了什么秘密?

这幅画的作者叫杨·凡·艾克,他是油画的爸爸,就是发明了油画的人,也是文艺复兴的奠基人,就是说达芬奇还没出生,杨·凡·艾克就在画油画了,厉害吧。

先整体来看看这幅画。

一男一女牵着手、可爱的小狗、红色床铺、华丽的吊灯,还有一面最为关键的诡异镜子。

画中的男主人公是一位意大利的商人,他因事来到了尼德兰,带着他的新娘,然后请扬·凡·艾克用油画为他们记录结婚这庄严的一刻,表示他们的结合。

而且这里面每一个物品都有它的象征意义哦,红色床铺代表了性和爱情,新娘的白色头巾代表了纯洁的处女,小狗则代表忠诚,这就是所谓的“象征画”,对后世影响颇大,我们玩的找你妹就是这么玩吧。

基本信息了解完,我们去看看最刺激的部分。

就是画中的那面镜子。

这面镜子有点像我们的八卦镜,像是辟邪的东西。

这幅画的尺寸是81.8*59.7cm,不算大,镜子在里面占的比例也很小,大概就一个大一点的碗这么大。

但如果仔细看镜子里,里面还有一个场景,杨·凡·艾克就是个变态的抠细节狂。

除了主镜子外,还有十个小铜饰,假如说这面大镜子是个大碗,那么这些小铜饰应该只有饮料瓶盖那么大吧,这十个铜饰里画的是《基督受难》的故事,这也太可怕了吧,不少人在饮料瓶盖里写个谢谢惠顾还差不多。

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