再者,《空城计》是这部剧里不是简单的一段唱腔,而是联络讯号,是乐亭皮影戏的唱腔。
许鑫对京剧没兴趣,这是开书时候就写了的。他总不能对京剧没兴趣,却连京剧、评剧、梆子这些了若指掌吧?
他不得问?不得学?
而唱歌没天赋这是《黄金甲》时期就已经做过的铺垫呀。
戏曲本身就难唱,我没事自己还会哼几句,可你要让我自诩票友,哪怕是最低级的,我也不敢这么称呼我自己。
这玩意太讲究了,跟着哼哼几句就行。
可在自己的业务上面,电影要用,难道也糊弄?而不是去抱着认真的态度去查找资料?
那行吧……那这石头可真砸我自己脚了。
还有昨天朗朗和杨蜜那段家里留个房间的剧情。
怎么说呢……我记得b站有个专门带人看豪宅的up主,叫小艾大叔还是啥来着。
大概,一个六七百平的双层复式大平层太小了吧,不隔音。
也太挤了。
容不下好朋友好哥们在家里吃个饭喝醉了酒,不想叫代驾开车,将就睡一晚。
也容不下什么保姆、遛狗的……哦对,更容不下那个能带二太太偷跑的花匠。
我懂,于老爷看不得穷人,家里豪宅千倾却得上公共厕所嘛。
懂。
至于所谓的日常太水,跳着看或者干嘛的。
怎么看都行,看个人喜好。
我这又不是什么名着。
名着还有人喷呢,我一扑街作者为啥不能让人喷。
但我记得有个读者说过,用的还是茶馆的叙述方式:
“我想告诉作者以及其他人,我喜欢这个故事,我喜欢看,我怕他没了。”
我真心觉得这位读者太捧我了,能用这种行文结构表达对日常的观点。
挺受宠若惊的。
感谢。
但我还是想说,这本书,是用日常推进主线,在主线的“拍电影----票房(得奖)---升咖升地位”的大框架下,它中间的过程,其实就是用一个一个绝对不是原地踏步的日常给堆砌推动的。
当然了,肯定有人说日常水,但在之前的章说里我特别交代了我写这些日常的主线用意,所以以后我也不在解释了。
对于作者而言,剧情毫无推动是大忌。
那才是真的水。
是糊弄,是懵人,是坑钱。
但就这本而言,刘知诗来主角家的日常,关系的推进。包括引起争议的“朗朗住我家”(他真不是天天住,人家是大师,很忙的),以及其他一系列的日常……
可能是我写的没吸引力,文笔太垃圾了吧。
但有的人看电影喜欢快进着看,手按在快进键上不带停的。
有的人则喜欢随着时间来看,打发时间。
怎么都是对的。
而我今天这个单章想说的也很简单,一方面是这些话憋心里挺多天了,让我一度作息开始混乱,不吐不快。
另一方面则是,我还是那个公交车,快也好,慢也罢,公交车的路线是不变的。大家来我欢迎,留不住是我没本事。
但咱真别拽方向盘就行。
今天的章节里,有个读者说“我更喜欢看作者把刘知诗这种配角,跟许大强他们那样用侧面来塑造”。
老实讲,一开始我就是这么打算的。
但从张娇的剧情开始,太多人骂了,我要在这么侧面来,不连续的话,张娇那段剧情的“水、骗钱、糊弄”的言论又会重新出现。
所以我一口气写完了。
没办法,我也知道,没足够的铺垫,这种“知己好友”的剧情看着会很尬。
可等反应过来时,也晚了。
于是,我今天9点多起来,到现在1点15分,我用了4个小时的时间来自省。
到底是被市场裹挟,还是坚持自我。
最后我选择了后者。
我会按照我的节奏,我的大纲,我的故事线来写。
用心雕琢一个故事。
不管是自以为看到了我的大纲,觉得我会中期放毒的。还是觉得我在骗钱的,水字数的……
怎么都好,我不会改。
我有大纲,我信任我的大纲,我写的故事是从大纲出发,一点点走到现在的。而不是说我把大纲交给了十个、一百个读者后征得他们同意才动笔写,走到今天的。
我感谢读者的支持,没有伱们就没有我。
但在这么被裹挟着走下去,这书才真的完了。
所以,感恩遇见,欢迎乘坐。
但这趟车的路线是固定的,我会根据路况调整,但路线不会变。
最后,自我催眠,大喊一声:
“我是公交车!”
此致,敬礼。
谢谢理解与支持。
必不负卿。
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