“他是一个时代的传奇。”郭涛评价。
特雷西纠正这个评价，道：“他是几个时代的传奇，后行者不会再有人能够超越。”
两个大公司的首席执行官打电话不是为吹嘘楚舜两句，两人的电话是有利可图，上座率高代表影院赚到的钱更多。
那么就代表分账上可以要到更大利益，好莱坞和其他国家都不同，除常规的买断以及保底固定比例分账，最常用的是梯形式分账，大抵可以理解为票房越高，制作方能分到越多钱。
楚舜作品和兹勃的作品，本就是分账比例最高的存在，首周分走92%票房，第二周分账比例会下跌，但单位放到一个月，综合也能有67%票房分账。
美利坚院线主要盈利模式还是贩卖零食和爆米花，再加上美利坚没专项电影资金，所以才能够有如此夸张的比例，而特雷西不满足还想提高。
对此郭涛也赞同，两人经过合计，在《雨人》上映结束后就聚拢商谈。
特雷西其实打算直接《雨人》加价，的确是违约没错，但他们始终握着楚舜这张王牌，这个好口碑好票房的代名词，为了以后利益院线方不敢哔哔赖赖。
什么，万一所有院线方联合起来抵抗怎么办？由始至终只有无产阶级的联合牢不可破，资本家的联盟跟纸一样。
而从小国人教育三观问题，郭涛否定了这种不遵守契约的建议，在极力劝说下才让特雷西放弃。
在《雨人》上映十日后，由国内的期刊杂志“国际精神病学杂志”起头，多国的精神病学期刊，都评选为推荐电影。
楚舜触手，蔓延到金融领域后，又向医学领域动手。
甚至于《世界精神病学》，作为精神病这一垂直领域影响因子首位的刊物，甚至还有“雨人雷蒙的高功能自闭症，是楚舜导演自身翻版”的文章。
文章指出，雷蒙对计算和记忆力的掌控，是楚舜对创造力和记忆力的翻版，吧啦吧啦一顿煞有其事证明，最让人无法反驳的证据是“楚舜先生不止一次坦露，他在拍摄前脑中就有完整的电影，包括配乐、角色扮演、画面构图等，所以才能有一人相当半个剧组的能力。那么菲尔兹奖获得者数学家门博罗经过测算，要在脑中构建六十分钟的完整影像，都需要三十个人大脑不眠不休的七个月渲染，单人几乎办不到，现在一切都很好解释，楚舜先生能办到，原因在于他是非典型高功能自闭症患者。”
在《世界精神病学》期刊上发表这篇文章的作者是加州理工大学心理学教授蒙脱。
没有错，就是首位提出楚舜因“世界精品”六格失败，被打击患上弱人格分裂的心理学家。
全世界都喜欢窥看名人的八卦，更加喜欢名人们的精神史，而楚舜又是名人中的名人，艺术圈有“楚学”，金融圈有“楚舜经济效应”，精神病学圈有研究对象。
不在精神病上面多纠结，精神病也就图一乐，要看正经的影评，还得《电影评论》，主编朱尔斯撰写，题目“解析楚舜，塑造人物技巧，对负面单元的运用”。
［菊次郎和正男，史法兰和查理，最后雷蒙和查理，作为三对人设模型，我们有充足的材料分析出楚舜先生的技巧。
楚舜先生似乎特别喜欢查理，死亡诗社中也出现。
分析菊次郎、史法兰、雷蒙，三者开篇都在描述负面单元，菊次郎恐吓打人烂习惯深入骨髓，史法兰自负而又自大蛮横独裁，雷蒙无法正常交流，做出让常人难以接受的行事习惯，上述特性皆是负面单元的子集。
那么如何把握子集的建立程度，楚舜先生给出答案，子集与负面单元的高度相关为基础，同样需要与影片表达主旨高度吻合。
《菊次郎的夏天》是童心，《闻香识女人》是成长与坚持自我的善良，《雨人》是理解和亲情，出现的子集都为主旨服务。
有恐吓打人深入骨髓的烂习惯者是根本没长大的孩子，成年人也曾是孩子，只是他们都忘了。
第二步人物模型构建启用升华故事单元，史法兰中校代替父亲角色的教导，而之所以能够教诲，是少年得意的见识广博，是经历过高峰与低谷，对人性判断准确。
有丰富的人生经历，所以才形成负面单元的子集，《雨人》中负面单元是雷蒙高功能自闭症展现与常人格格不入，所以才造成一系列连锁的亲情丧失的状况，同样解决亲情，达成和解的条件也是雷蒙在自闭症情绪崩溃下的话语。
第一步“负面单元”，第二步“升华故事单元”，第三步“与负面相处单元”，至此实现人物模型的建立，所有元素开篇就列出，楚舜先生。］
朱尔斯的影评，不是给普通人读懂的，很多时候楚舜作为影评人都觉得，专业期刊上刊登的文章，是用专门的学术用语，让人看不懂，刻意制造门槛。
但换句话来说，朱尔斯的文章，是写给同行看的，前面说经年累积下观众们形成质变，同样“楚艺”的多年累积，足够的“素材”，让电影学者和理论家们能有展开手脚的空间。
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