顾秋风说出那句听起来很欠揍的话，并不是脑子突然短路了，也不是为了技惊四座，更不是什么所谓的装哔打脸，还是那句话，生活就是生活，是现实，打脸？打谁的脸？自己不觉得尴尬么？
在他看来，一个人，无论处于什么位置，保持谦虚的风格是很有必要的，张狂什么？地球离了你就不转了？太阳离了你明天就从西边出来了？
但是嘛，谦虚、低调可以，偶尔也应该展示一下自己的锋芒。
往往很多时候，适当秀下肌肉，能够省去很多不必要的麻烦。
他只是想告诉五位师兄师姐，不要因为自己是个“新人”就轻视了自己。
李小红和施文秀皱了皱眉头，二人交换了一个眼神，又微微摇了摇头。
算了！
还是私下里再好好和他交流一下吧！
咱们当初也是这么过来的，不是吗？
当然了，顾秋风那张阳光、帅气的脸庞对于她们二人来说也是个加分项。
唯独正在喝咖啡的大龄小伙吴刚眉头一皱，发现事情并不简单。
“赵老师培养学生时，特别注重学术基本功的训练，既然你想研究南宋末年的词人，那我们就要考考你了。”
他的这个建议，得到了其他四位师兄师姐的一致赞同。
呵，是骡子是马拉出来溜溜，吹牛哔谁不会啊？
“是啊，你刚跟着赵老师做研究，我们有必要知道你的知识水平。”
“放心，都是一些基本的东西，莫要慌。”
“答不出来也没啥关系。”
“……”
五位师兄师姐纷纷开口。
顾秋风好暇以整，笑道：“我准备好了。”
“吴梦窗词，如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段。说说吧。”
我去！
你管这个叫基本的东西？
这特么是研究生考试的内容了好不好？
听了吴刚的问题，顾秋风一阵无语。
不过，这个问题对他来说，没有任何难度。
“这句话说的是吴文英词在章法结构上的特点。他继周邦彦之后进一步打破了时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内，或者将实有的轻事与虚幻的情景错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦，清针词的结构也具有跳跃性，但起承转合，或用虚字转折，或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑层次的约束，缺乏必要的过渡与照应，轻思脉络隐约闪烁而无际可求，这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度，比如他那首长达240余字的自度曲。也是词史上最长的最长的词调《莺啼序》，便很典型地体现出这种结构的特色，这种结构方式带有一定的超前性，类似于现代的意识流手法，古人不易理解，所以就说了这么一句话了。”
“回答的还行。”吴刚淡淡一笑，“95分吧。”
“我出个简单的，你把刘辰翁的那首《六州歌头》的下阙背诵一遍吧。”施文秀道。
顾秋风听完，立即念道：“甚边尘起，渔阳惨，霓裳断，广寒宫。轻楼杳，朱门悄，镜湖空。里湖通。大纛高牙去，人不见，港重重。斜阳外，芳草碧，落花红。抛却黄金无计，方知道、前此和戎。但千年传说，夜半一声铜。何面江东。”
话音刚落，就听得李小红说道：“王沂孙，《齐天乐·蝉》的上阙。”
“一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”
“嘿！我还就不信了！”
眼看顾秋风三连胜，孔泽脸色微微一变，“蒋捷，《贺新郎·兵后寓吴》下阙。”
“相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁。要写牛经否。翁不应，但摇手。”
下一刻，几个人的目光都看向了郑宗绪。
就差他没提问了。
“你的基础还不错。”郑宗绪缓缓道，“我也就不考你词论的知识了，你就给我背一下张炎的《高阳台·西湖春感》吧。”
顾秋风笑道：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”
“……”
再往后，五位师兄师姐也不提问了，顾秋风的表演很快也谢幕了。
六个人吃着零食，喝着咖啡，从宋词说到了汉赋，从超现实主一到浪漫主一、存在主一，海阔天空地神侃，最后，大家也不聊文学了，转而说起了各自的家乡和喜欢的电影，时间过得慢悠悠的，简直有些快乐不知时间过的感觉。
顾秋风也没有从五位师哥师姐那儿得到太多的表扬，不过，这种情况也在他的意料之中，对于他（她）们这些硕士、博士来说，刚才那些问题涉及到的知识只是最基础的东西而已。
文学是美好的，同样也是枯燥的，那种狂背诗词的套路在真正的研究面前，注定会碰壁，也走不了多远。
晚上十一点，众人起身收拾东西，准备回宿舍，这时候，吴刚对顾秋风说道：“留个联系方式和微信号吧，以后也方便联络。”
顾秋风掏出手机，把自己的手机号和微信号告诉了五位师兄师姐，一番操作后，双方互相加了好友。
他发现，吴刚还把自己拉进了一个名为“405小分队”的微信群。
嗯，赵弘生教授也在里面。
六个人一齐走到院楼门口，相互告别。
从院楼回宿舍的路上，经过人工湖旁边的杏林，看着倒映在水里的那轮圆月，不知道为什么，顾秋风突然就想到了陈与义《临江仙》中的那句词：
“长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”
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