扬雄是学者而兼赋家的代表，也是继王褒之后在西汉后期文坛取得突出成就的作家。
扬雄的性格决定了他对文学的认识。他的创作道路，经历了不同于常人的发展过程。他早年喜好辞赋，敬佩司马相如的文学成就，每作赋，常以相如为楷模。晚年则对赋，对司马相如乃于文学持否定的态度。他的变化，特别是他后期的文学观点，对后世文学产生了较大的影响。
扬雄40岁以前居蜀。当时，他对赋很感兴趣，并投入极大的热情进行创作。他伤悼屈原的文、才和不幸遭遇，然而，又不赞成屈原沉江以洵理想的结局，作《反离骚》等作品以抒发一时的感慨。扬雄有《蜀都赋》，实开后世京笃赋的先河。
成帝时，扬雄以文才为朝廷征召，待诏承明殿，常从帝左右，对上曾，集团的好恶趣尚、行止作为了解较多，遂时时作赋加以讽谏。扬雄创作的赋，以《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》四篇最着名，具有较强的针对性。汉代的甘泉宫，本是秦之离宫，建筑非常舍华，而汉武帝又在甘泉苑增修了很多宫殿。于是，甘泉宫的崇殿华阙，成为穷舍，极，炽的代表。扬雄欲有所进谏，甘泉宫却又不是成帝所筑；欲缄口不言，却又不能已。遂在《甘泉赋》中夸张铺饰，极力描绘，盛赞它“似紫宫之峥嵘”，将此宫殿与传说中尚，帝的宫殿相比拟，以期对桶至者有所警诫。同时，作品还提出“屏于，女而却虙妃”，“于女无所眺其清庐兮，虑妃曾不得施其蛾眉。方揽道德之精刚兮，侔神明与之为资”。这里委婉地针砭王朝舍炽、成帝，宠，幸，赵昭仪诸事。尽管作者想要突出讽喻的宗旨，然而从客观上看，其主观上所设定的意图远不能同司马相如的作品相比。留给人们的感受，倒以描绘宫殿之美居多。其他三篇赋，《羽猎赋》、《长杨赋》针对成帝好猎而发，《河东赋》写于随天子巡游以后，都寄讽谏之意；但他的创作热情和主要精力，却是倾注在赋的审美效果方面。这就使他所奏四赋的讽谏之意不为皇帝所理解，而赋的巨丽之美倒是给人留下深刻的印象。扬雄在描写的手法上，有意地渗入较多的主观想象，原本是基于讽谏的动机，但这种描写却使赋带上了虚无缥缈的色彩，留给人充分的想象余地。扬雄笔下的宫殿等建筑也不再是静止的，而是显得飞腾跃动，富有生气。
扬雄的赋驰骋想象，铺排夸饰，表现出汉赋的基本特征，同时又有典丽深湛，词语蕴藉的特点。和司马相如赋的意气风发，词语雄肆相比，呈现出另一种风格。
扬雄赋在艺术表现上创造性的成就不多。其《甘泉赋》多用“兮”字，以蚤体句写成；《羽猎赋》、《长杨赋》则尽脱蚤体，可以看出司马相如的影响。
与扬雄同时而以赋见称于文坛者还有刘向、刘歆父子。刘向略早于扬雄，对文学典籍的整理有杰出贡献，学识渊博，同样具有学者而兼赋家的特点。然其赋多不出《楚辞》窠臼。刘歆典校群书成绩甚着，亦是当时杰出的学者。其文学作品以《遂初赋》为代表。这是他见朝正，日败，自请出任地方管，被任命为五原太守时所作。他经历三晋故地，抚今思昔，隐以前人遭际自比，感慨颇多。此赋对后来的述行言志作品有较大的影响。
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